第一百一十四章 各显神通（第1 / 5页）

道菜味道会如何如何，这道菜会多么好吃。从他们的话语中，侧面烘托出阿贝师傅的厨艺高超。

姜成在一旁与张达一起着监视器，满意的着张达发出一条条的拍摄指令，各部门完全按照他的指示行事，外人上去凌乱无

比场面却已经完全被他掌控住了。从这一点可出张达的导演功底比以前提升了不止一筹，已经初具大导演的气势了，即使姜成来做

在这过程中，他不断接受姜成的新鲜思想，懂得了很多超前的使用镜头的手法和讲故事的方式，这对他影响深远。

从他准备充分的分镜头剧本上就可以出来了，比之拍【下一站，幸福】时可要好太多了，那一页页的剧本真就好似一段生动的

镜头。姜成过之后，顿时完全放下了心，仅这些东西就知道张达没什么问题了，剩下的就他们这些演员的了。

由于资金充足，所以故事是按照顺序拍的。第一段戏拍的就是在小当家的母亲阿贝师父去世后，她的徒弟邵安回菊下楼复仇，想

要夺得菊下楼的管理权的戏。<”，场记打板，【中华小当家】正式开拍！

从拿到姜成改编好的剧本后，张达就开始构建分镜头剧本。

一般的剧本是给演员和其他人的，类似于故事形式，而对于导演来说，他们还需要有分镜头剧本。每一个分镜头就是一段镜头

、一段场景、一段视频，导演需要做的是将剧本中描绘的故事场景真实的表现出来。其实，导演也是一个讲故事的人，不过一般人使

用语言，而导演则使用的是镜头语言，通过镜头画面将一段段故事表达出来。

好的导演一般都是讲故事的高手，一般都会事先将一断断分镜头剧本准备好，到真拍的时候就不会慌乱，只要按照之前的分镜头

此时，片场里已经被布景师和道具师们弄成了一个明显带有四/川特色的餐馆大厅的模样，穿着清朝服饰、扮演顾客的群众演员

们一一就位，将所有桌椅都占满了，一边大声用明显带有四/川口音的话交谈着一边大吃大喝，而扮演店小二的演员们穿行于诸多客

桌之间，或是报名上菜、或是点餐唱名、或是结帐收拾餐桌，而掌柜的则忙着收钱记账。后厨里，几个大厨正热火朝天地炒着菜，不

断有小二将炒好的菜端出去或是将收拾好的餐具拿进来清洗，热闹的场景显示出这家餐馆的生意兴隆。

不过在一些老顾客的交谈中，都流露出对已逝主厨阿贝师父的怀念，他们每吃一道菜都会说一些点评的话，说如果阿贝师父做这

设想，一点点实现出来就好了，这样就好似已经有了剪辑好的拍摄素材，只要衔接起来就是一部作品。

此前张达在这方面做得并不好，虽然资历足够，经验丰富，但分镜头剧本准备的不充分，很多时候都全靠临场发挥，拍出来的镜

头稍显古板，讲故事的手法也过于陈旧，因此拍出来的作品难以让人接受。这也是为什么他会一直被李国立压一头的原因，只因李国

立是真正的大导演，懂得怎么活用镜头语言，讲好一个故事，甚至能给人一种强烈的带入感，这点就是大导演与普通导演间的区别。

不过此时的张达跟一年前的他可是判若两人。先是成功独立执导了【下一站，幸福】，后又跟着姜成一起拍摄了《歌舞青春》，